『ケヴィン・ケリー著作集１』の見所

ケヴィン・ケリーという人はWIREDというアメリカの週刊アスキーみたいな雑誌の元編集長です。PLAYBOYやEsquireと同じように日本オリジナルの記事と原書翻訳の混じった日本語版も出していましたが、休刊してから最近復活しました。ちなみに、サイゾーを作った人はWIRED日本語版の編集長だった人です。

で、このケリーさんはわりと含蓄のある人で、技術系の話題を中心としながらも広い視点に基づいた記事を書いています。この著作集はその記事を堺屋七左衛門という方がプロジェクト杉田玄白への参加活動の一環として翻訳したものです（偉いですね）。ぼくにとってとりわけ興味深かったのは以下の記事です。

• 千人の忠実なファン
• 忠実なファンの支援による生計の実態
• 千人の忠実なファンの反例

「千人の忠実なファン」はわりと話題になったので、知っている人も多いと思います。

それほど多くなくていいはずの忠実なパトロン達

技術的なことに明るくないはずの人たちも一度は「ロングテール」という言葉を聞いたことがあると思いますが、「千人の忠実なファン」モデルはこの「ロングテール」モデルが見通している問題に対する一つの回答です。

よく知られているように、ロングテールは2種類の人々にとって良いニュースである。一つは、少数の幸運な集積業者、たとえばアマゾンやネットフリックス。もう一つは60億人の消費者。これら2種類のうち、消費者のほうが無限のニッチに隠れている財産からより多くの恩恵を受けていると思う。

前掲書 「第2章　千人の忠実なファン」

ぼくはリアルタイムで読んでいませんが、ロングテールという当時もてはやされたバズワードに対し、新しい視点を提供したケリー氏の意見はおそらくインターネット本来の自立的な個の意識を尊重しているという意味で、わりと話題になったと思います。

ちなみに、哲学者スラヴォイ・ジジェクはインターネットに不可欠のネットワーク規格であるイーサネットについて、おもしろい語源解説をしています。いわく、Ethenetの語源はEter（エーテル＝光を媒介する元素＝魂が最後に辿り着く汚れなき場所）だそうです。つまり、イーサネットを経由してインターネットに入った人は魂のみとなる、開発者達はそう願って名付けた、という詩的な指摘ですね。

こうしたケリー氏の指摘を図示したものが同書に載っています。

前掲書 「第2章　千人の忠実なファン」より

プレイヤーごとにまとめるとこんな感じですね。

このように、インターネットの時代において、忠実なファンのレベルをある程度獲得すれば、これまで食えなかった制作者が食えるようになるという大変心強い意見でした。

1000人（以上）の忠実なファンがいる作者の実例

この『ケヴィン・ケリー著作集１』をいま改めて読んでみると、きちんとフォローアップがされていることが興味深いです。なんでもそうですが、話題になったものの続編はあまり話題にならないのが世の常。その中、ケリー氏は果敢にも、あるミュージシャンの具体的なケースを紹介しています。ケリー氏の主張する「1000人の熱心なファン」モデルに則って活動しているそのミュージシャンは、自説を裏付ける制作者へのインタビューに興奮するケリー氏をなだめながら、このように主張します。

自分でささやかな避難壕を掘るための新しいツールがあっても、飢えたアーティストはたぶん飢えたままだろう。でも過去にそうであったように、一部のアーティストはそのツールを使って砂の城を、すなわち偉大な芸術作品を作ることだろう。

前掲書「第８章　忠実なファンの支援による生計の実態」

このアーティスト、ロバート・リッチ氏の意見には含蓄があります。あたらしいツールが登場したからといって、まったくアーティストではなかった人が完全なアーティストになれるわけではありません。Webは誰でも作品を発表できる場を提供してくれましたが、プロモーションは大変ですし、Twitterで大量のフォロワーを集めているのが有名人であることを鑑みても、包丁が変わったからといって料理がうまくなるわけではないということでしょう。

価格の側面から

同書にはこれまた興味深い記事があります。「第９章　千人の忠実なファンの反例」です。この章では、実際にそうした活動を行っているアーティストを集め少ないながら統計を示しています。

「第９章　千人の忠実なファンの反例」より

この表からケリー氏が導き出した結論は以下のようなものでした。

「忠実なファン」への直接販売で全ての生活費を稼いでいる人はごくわずかである。そのわずかな人は、CDのような低価格の商品ではなく、絵画のような高価な商品を販売している。

前掲書「第９章　千人の忠実なファンの反例」

これは確かに頷けるところがあります。「生計を立てる」となると、年齢にもよりますが、最低でも年間300万〜600万円ぐらいのレンジは超えていないとどうしようもありません。1000人程度のファンで考えた場合、一人あたりの利用金額は3000〜6000円／年となります。これぐらいなら使えるかなーという額ですね。

ただし、消費者としての自分の人生で振り返ってみると、これだけの額を払ったのは電気GROOVEだけですし、それも13歳〜22歳の9年間だけでした。となると、当然単価の高いものを出している制作者の方が「千人の忠実なファン」モデルに向いていることになります。また、ある程度コンスタントに作品を発表することも求められます。

これは作家・漫画家・ミュージシャンなどにとってあまりよくない結果でしょう。ミュージシャンは「ライブ」という高価な商品（マドンナはこれで成功したと言われてますね）がありますが、作家・漫画家といった印刷メディアの住人には難しいところがあります。ここら辺はヴァルター・ベンヤミン『複製技術時代の芸術作品』なども併せて読んでおきたいところです。

どれぐらいのファンがいればいいのか

ケリー氏は「忠実なファン」をこのように定義します。

「忠実なファン」とは、あなたが創作したものを何でもかんでも購入する人のことである。

前掲書「第2章　千人の忠実なファン」

なんでもかんでも購入してくれるファンを作るのは結構難しいです。ぼくが電気GROOVEに対してお金を払ったことは書きましたが、それはあくまで9年間の間です。最近も電気GROOVEが出した（いい意味で）クソみたいなiPhoneアプリを買いましたが、「そもそも最近は買うべきものが余りない」というのも「お金を落とさない（せない）」一つの理由ではあります。制作者側の立場からしても、常に作り続けられるわけではありません。

こうしたことを鑑みると、「常に最低で千人は忠実なファンがいる」というのは、意外と高いハードルです。文芸の世界でいうと、本を出して必ず1万部売れる作家がいたら、それはかなりいい作家のはずです。有名な作家でも初版3万部とかですからね。そういう意味で1000人というのはけして少なくない数です。「それができるなら既存のメディアでも成功しているだろ」と思う人もいることでしょう。

ただし、アーティストのような職業はもともとそんなに楽なものではないし、儲かるものでもないというのは昔から変わりません。「インターネット時代になって食えるようになる作家」のパターンとしては、初版では3000部しか売れない作家、そこそこ売れるけど諸々の諸事情により書籍を出し続けられない作家、売れるけど出版社としてリスキーな作風の作家、コンテンツはそれほど魅力的ではないが人として魅力的な作家といったあたりでしょうか。ファンの人数は単価によって変える必要があります。単価が安い制作者（ぼくのように電子書籍を100円で売ったりする場合）は、10,000人ぐらいファンがいないとやっていけないでしょうね。

既存のメディアにはないレスポンシビリティ（受け手によってコンテンツを最適化するなど）がインターネットの魅力ではありますので、それをどう打ち出していくかが目下の課題です。

個人的に難しいと思うのは、「獲得したファンとの関係をいかに保つか」です。ぼくは生まれながらにしてファンサービスをしない人種なので、ここをどうにかしたいですね。正月に実家に帰ったら、母親になぜ自分がこんな風に育ってしまったのかを質問しようと思います。

終りに

なんか長くなりそうなので、ひとまずは筆を置きます。このように、『ケヴィン・ケリー著作集１』は大変示唆に富んだ書物なので、みなさんも是非読んでみてください。個人的には、達人出版会さんのように専門性を打ち出したコンテンツアグリゲーターにはがんばってもらいたいです。

1. 
   関連度
   48%
   2011.12.15
   Literally WordPress 0.8.8で定期購読とスマートフォン対応
   

   Literally WordPressを0.8.8にアップデートしました。 http://wordpress.org/e[...]

2. 
   関連度
   40%
   2011.10.29
   WP tmkm Amazonを動くように修正
   

   先日唐揚げを食べようとしていたら、親切な方から「おたくのWordPressさん、落ちてますよ」と教えてもらいました。どう[...]

3. 
   関連度
   37%
   2010.09.11
   WordPressのiPhone用テーマをカスタマイズ
   

   せっかくiPhoneのことなのでWordPressのiPhoneアプリから投稿しようとしたら、保存できずに落ちてしまいま[...]

＝＝＝ここから夢＝＝＝

僕は何かの用事で新橋の巨大な郵便局に来ている。郵便局は16階建で、どのフロアも人が溢れかえんばかりになっている。何度かフロア間を往復しているうちに、エレベーターの中で見たことのあるイタリア人とのハーフ（なぜイタリア人とわかったかというと、知っているからだ）に再開する。話しかけると、向こうはこちらのことを覚えていなかったが、連絡先を交換しようというと、快諾される。向こうのiPhoneのバンプで情報を送ると、携帯に僕の顔写真が表示される。「ほら、登録されてる。一回あったことあるんだよ」名前はジュンというようだった。ジュンはへえっと感心したように言い、また会うことに関してはやぶさかではないようだった。僕は遊ぶ約束をして郵便局を後にする。その子と一度知り合ってからなぜいままでずっと会わずにいたのか、なにか気まずくなるようなことをしたのではなかったか、などということを考えながら郵便局を後にする。

ガード下にある駐車場で高校時代の友人Sに再会する。大学時代などによく一緒に遊んでいたので、「おまえジュンっていうイタリア人のハーフ覚えてる？」と尋ねる。詳細を尋ね返されたので説明すると、Sのかつての彼女の友達だという。そう言われてみるとそうだった気がする。Sとその彼女はすでに別れているので、それ以上会話は続かなかったが、ジュンに合コンしてくれるか聞いてみようと提案すると、「行くよ」という返事がある。もしかしたら昔の彼女が来てしまうかもしれないと気づいたが、Sと彼女がどのようにして別れたか知らなかったので深く考えないことにする。

その後、Sと別れ、僕は奥秩父へ出かける。奥秩父には秘境があり、夏でも凍った沢が見られるというのだ。僕は一人で奥秩父に行く。奥秩父はとても混んでいて、夏の富士登山のようだった。高齢者が凍った沢の上で泣きながら救助を訴えている。なぜ素人が沢登をするのか、とても意外な気がする。

沢登を終え、休憩所のレストランで休んでいると、小学校で6年間同じクラスだったKからメールが届く。内容は僕の文学フリマに対する姿勢について批判するものである。

• 文学フリマは一対多の従来型コミュニケーションのホイールスイッチとして機能しているので、小説からは少し離れたほうがいい
• 文学フリマにはすでに文学フリマの生態系があるので、それを壊さないようにしなくてはならない
• 小説から遠く離れてという蓮實重彦の本があるが、そもそも小説はもっと離れた場所でやった方がいい。

つぶさには理解出来ないが、メールの文面を読むとインラインで返信されているので、そういう議論を交わしていたようだ。

奥秩父は寒かったが、小学校の同級生から批判されたことでかなりのショックを受ける。ホイールスイッチとはなんのことを言っているのか理解できないが、言い回しとしてはかっこ良さそうなのでどこかで使おうと思う。

＝＝＝ここまで夢＝＝＝

驚きのあまり目が覚める。枕元の携帯をチェックしてみるが、そういうメールは届いていない。あと、ジュンというイタリア人ハーフの連絡先もない。ただ、ジュンはどこかで見た顔だったので、そういう知り合いがいるんだと思う。夢なので特にオチはない。

関連する投稿はありませんでした。

アメリカ西部開拓時代、凄まじい災難に全てを失い、それでもなお生き残った男の物語を書いて読んだ人を勇気づけようと思っていたのですが、やっぱり違うなと気づきました。僕はそもそも人を勇気づける類いの人間ではないのです。結局のところ、焦らせたり、不安にさせたりする方が得意なのだ……というのが僕の懺悔です。

自分の無力を噛み締めながら、僕がいま何をしているかというと、金子光晴の『どくろ杯』を読んでいます。『どくろ杯』は金子夫妻の上海紀行の旅程を記した本です。どん底にいた貧乏詩人金子とその不貞の妻森三千代の道中が独特の筆致で綴られています。とにかくひどい話です。

なぜ僕が『どくろ杯』を読んでいるかというと、冒頭部に関東大震災直後のことが綴られていたのを思い出したから。関東大震災はいわずとしれた大災害ですが、常々「縞状力学」を提唱し、現在と大正時代の類似点が気になってしかたがない僕にとっては今こそ読み直す作品でした。時間的に前後するところはありますが、好況、不況、震災、恐慌……という流れがにわかに思い起こされます。

金子は関東大震災についてこう書いています。

この瞬間以来、明治政府が折角築きあげて万代ゆるぎないつもりの国家権力のもとで、心をあずけて江都以来の習性になったあなたまかせで安堵していた国民が、必ずしもゆるぎのない地盤のうえにいるのではなかったということを、おぼろげながらも気が付きはじめたようにみえた。金子光晴『どくろ杯』中公文庫, 1976年, P.10

3月11日以降で世界は変わってしまったと思っている人は多いと思います。住んでいる地域にもよるとは思いますが、いずれにせよ、同じ気持ちでは生きられないと僕は感じています。

金子は私の不器用な旅のきっかけは、遡って、あの地震の頃にはじまったということができると書いています。そして、帰ってきた金子を待っていたのは、恐慌の後に訪れた先の大戦でした。金子は息子の兵役を拒否するために、松葉で息子をいぶして喘息にさせたそうです。

不安を煽っても仕方ないのですが、この先の日本がどうなっていくのか、注意深く耳を澄ませつつ、今は静かに眠ろうかなと思います。被災された方はとても快適に眠れないだろうとは思いますが、それでもやっぱり眠った方が、ずっといいはず。

1. 
   関連度
   36%
   2008.10.06
   ディエゴ・マラーニ『通訳』を読んでやる気を出してみる。
   

   今書いている小説は、言語に関するものです。が、ぜんぜんはかどりません。というのは、最近よく感じることなんですが、脳味噌が[...]

2. 
   関連度
   32%
   2011.10.29
   WP tmkm Amazonを動くように修正
   

   先日唐揚げを食べようとしていたら、親切な方から「おたくのWordPressさん、落ちてますよ」と教えてもらいました。どう[...]

3. 
   関連度
   27%
   2009.11.02
   「グーテンベルクからグーグルへ」を読んで
   

   朝日新聞の書評にも取り上げられた書物「グーテンベルクからグーグルへ」をやっとこさ読み終えました。 書名も頭韻を踏んでいて[...]

もうすぐ絶滅するという紙の書物について

かなり前ですが、「もうすぐ絶滅するという紙の書物について」という本をジャケ買いならぬ装丁買いをしたので、その感想を書きます。

帯に書いてある「電子書籍」はほとんど出てこない

まず、この本の帯に「紙の本は、電子書籍に駆逐されてしまうのか？」と書いてあり、タイトルもあれなので、てっきり電子書籍本かと思ってしまいますが、あんまり関係ありません。ちょろっと触れているところもありますが、基本はウンベルト・エーコとジャン＝クロード・カリエール（フランス人映画脚本家）の古書コレクション自慢話です。そういう点で、電子書籍本だと期待して買うと後悔するかもしれません。

もっとも僕が買った目黒の文教堂だったかどこだかでは「海外文学」の棚に刺さっていたので、間違えて買う人も少ないかもしれませんが。

基本的にエーコおよびカリエールの態度は以下に挙げるように「書物というものは車輪と同じように完成された発明品である」という意見が繰り返されます。

物としての本のバリエーションは、機能の点でも、構造の点でも、五百年前となんら変わっていません。本はスプーンやハンマー、鋏と同じような物です。一度発明したら、それ以上うまく作りようがない。ウンベルト・エーコ, ジャン＝クロード・カリエール「もうすぐ絶滅するという紙の書物について」2010, 阪急コミュニケーションズ, P.24

ただ、面白いのは「自宅が火事になったらどうするか」という質問に対し、エーコがこんな風に答えているところですね。

書物の話をさんざんしておいてなんですが、私の場合、今まで書いたもののすべてが入っている、二五〇ギガの外付けハードディスクを持って逃げますね。前掲書, P.59

エーコはかなり早くからパソコン使って原稿を書いていたりしたらしく、そういう意味では割り切って新しいものを取り入れていってるみたいですね。ちなみに僕は自分の書いたすべての原稿をMacbook + Dropbox + TimeMachineで3時間ごとにネットワークHDDにバックアップ + 最終稿を印刷して天袋に保存しているので、自宅が全焼してDropboxが潰れない限りは大丈夫でしょう。

グーテンベルク以降と以前

書物とはいったい何なのかという根源的な問題を考える上で、グーテンベルクによる活版印刷術の発明以降と以前を比較するのはとても有効だと思うんですが、そうしたことに関するヒントが幾つか得られます。マクルーハンなどにもちょろっと言及しているので、そういうことに興味がある人は以前言及した「グーテンベルクからグーグルへ」と併せてオススメです。

また、世界に48冊しかないという古書マニア垂涎の「グーテンベルク聖書」が日本に１冊ある話なんかも出てきます。今慶應大学のサイト慶應本グーテンベルク聖書で公開されているので、見てみると面白いかもしれません。パッと見、一昔前のテキストサイトみたいな見映えですが、内容は本物ですよ。

博覧強記のエーコもダン・ブラウンは嫌い？

基本的にこの本はエーコとカリエールの博学に「へー」っと感心しながら読むものなのですが、何度かダン・ブラウンをDISる（といっても、軽く揶揄する程度）場面がありました。

やっぱり、ダン・ブラウンを一躍世界的作家にした「ダヴィンチ・コード」はエーコの「薔薇の名前」とネタ的にかぶるところがあったから、嫌いなんですかね。

そいうえば、先日J-Waveを聞いていたら、「レディー・ガガがマドンナの曲をパクった」という話題が出ていて、それについてクリス・ペプラーが「マドンナはわりと寛容だけど、レディ・ガガは自分とキャラがかぶっているから許さないかも」というようなことを言っていました。ここら辺、下衆の勘繰りかもしれませんが、エーコとて人の子かという感じです。

装丁がかっこいい

さて、この本を買ったのは装丁がかっこよかったからです。黒いカバーに銀箔押し＋ウンベルト・エーコというだけでもかっこいいのですが、写真にあるように、小口の部分が青く塗られているんですね。

カバーを外しても黒字に銀

小口の部分が青い

1ページずつ染まり具合が違う

このランダム加減がモノっぽい

しかもこれ、インクに浸したような感じでランダムな塗り方になってます。一ページごとに違うんですね。どうやって作るのかは知りませんが、束に束ねてインク壷に浸すんでしょうか。手作業でやってたら面白いですね。何万部も売れる本じゃないだろうから、手作業でもいけるのかもしれません。

今の時代、文字情報は必ずしも本でなくてもよくなりました。Webは巻物みたいで見辛いという意見をたまに目にしますが、巻物と冊子の違いが出ないぐらい短い文章等も世にはありますので、書物の特権が剥奪されたことは間違いありません。ある程度のボリュームを持った本はこれからより「物っぽさ」をまとって、差別化を図っていくことでしょう。これからは装丁に凝った本が増えてくるんじゃないでしょうか。装丁に凝った本がずらりと並ぶ書店というのを想像すると、革命前夜というか、明ルサハ滅ビノ姿デアロウカというか、胸がソワソワしますね。

というわけで、ご興味ある方はご一読を。

1. 
   関連度
   56%
   2008.10.06
   ディエゴ・マラーニ『通訳』を読んでやる気を出してみる。
   

   今書いている小説は、言語に関するものです。が、ぜんぜんはかどりません。というのは、最近よく感じることなんですが、脳味噌が[...]

2. 
   関連度
   47%
   2009.11.02
   「グーテンベルクからグーグルへ」を読んで
   

   朝日新聞の書評にも取り上げられた書物「グーテンベルクからグーグルへ」をやっとこさ読み終えました。 書名も頭韻を踏んでいて[...]

3. 
   関連度
   45%
   2011.10.29
   WP tmkm Amazonを動くように修正
   

   先日唐揚げを食べようとしていたら、親切な方から「おたくのWordPressさん、落ちてますよ」と教えてもらいました。どう[...]

この投稿はパスワードで保護されています。表示するにはパスワードを入力してください:

パスワード

1. 
   関連度
   22%
   2008.12.20
   Googleブックすげーんだけど。
   

   小説を書くにあたってブラウザは閉じておくべきだということを痛感する次第ですが、本日も小説を書きながらネットサーフィンをし[...]

新しき村の入り口

12/5（日）に文学フリマが開催され、そこで破滅派七号が頒布されます。ロケチリ×今日マチ子のコラボがナタリーで取り上げられるなど、かなり注目されていますが、他にも幾つか面白い特集をする予定です。

このブログの人気コンテンツに山梨開拓日誌がありますが、実はこれ、単に破滅派の別荘を作るというだけでなく、新しい生き方の模索としてなされていた壮大な計画なんですね。破滅派七号の特集「破滅コミューン2010」では、その壮大な計画の一端を紹介しようと思っています。「芸術家村」みたいなものは幾つもあるのですが、「破滅コミューン2010」では文学者である武者小路実篤が行った新しき村創設運動を取り上げ、先駆者の足跡を辿ります。

とりあえず新しき村の紹介ムービーを作ったので、ご興味ある方はご覧になってください。一人で取材に行ったので、テンションは若干低めです。

武者小路実篤が新しき村の創設を始めたのが33歳のときで、僕は今年31歳です。ちょうど同じぐらいの年齢だったこと思うと、人間の考えることというのは大体同じなんだなと感慨深いです。ただ、実篤はトルストイの影響下で始めたので、そこはちょっと異なります。

ちなみに、タイトルは朝日新聞のゼロ年代書籍ランキングでも上位に入った「滝山コミューン一九七四」のパクリです。この本、内容もいいですが、装丁もかっこいいですよね。

また、文学フリマまでに幾つか告知エントリーを上げる予定です。どんな内容になるかはお楽しみに！　今話題のトピックである電子書籍についても取り上げますよ。

1. 
   関連度
   47%
   2010.09.04
   山梨開拓日誌〜いしずえ編〜
   

   色々と忙殺されていたために滞っていた山梨開拓ですが、約二ヶ月ぶりとずいぶん久しぶりに行ってきました。今回の目標は基礎を固[...]

2. 
   関連度
   40%
   2009.11.04
   土地を300坪購入し、究極のDIY作家を目指す
   

   唐突ですが、山梨の土地を300坪購入しました。激安でした。山梨県北杜市です。 パソコン買うぐらいの値段だったので、なにも[...]

3. 
   関連度
   40%
   2011.12.26
   山梨開拓日誌〜サンタが破滅コミューンにやってくる編〜
   

   破滅リークリスマス！　みなさまクリスマスはいかがお過ごしでしたでしょうか。僕はいい子にしてたので、サンタさんからテラスを[...]

昨今、巷を騒がせている電子書籍ですが、今は「電子書籍とはなんぞや」という段階から、「どんなサービスがあるか」という段階まで具体化が進んでいます。

僕が行ったのは土曜日だったので、一般ユーザが出版社のブースに長蛇の列を作っていた（割引で買えるから？）のですが、金曜日は電子書籍のブースが大盛り上がりだったそうです。

たぶん、出版社の人が電子書籍のサービス選定を行うために仕事として来ていたりしたんでしょうね。

で、僕も株式会社破滅派の代表として出版社のフリをしながらいろんなブースを回ってきました。

サービスを大別すると、だいたい以下の3つ。

1. iPhoneおよびiPad向けにiTunesで売れる単体アプリをオーサリングできるもの
2. iBooksやKindleなどの既存電子書籍プラットフォーム向けのデータ（ePub）をオーサリングするもの
3. iBooksのような電子書籍販売プラットフォームを立ち上げたもの

一番多かったのは1で、その次に3ですかね。まだiBooks向けというのは少なかったです。

文芸同人誌という超零細資本がこれらのサービスをいかにして使っていくかについて、ちょっと検証したいと思います。

考えるべき問題点としては以下の2点です。

1. オーサリング（コンテンツの変換）コストにはどんな種類があって、どれぐらいかかるのか？
2. そのサービスを利用した結果生まれたコンテンツは他に再利用できるか？

1.オーサリングコストはどれぐらい？

オーサリングコストとして取られるのは3種類。

1. オーサリングそのものに対する費用
2. 作品が売れるたびにレベニューシェアとして取られる費用（テラ銭）
3. 契約費用のようなもの（会費）

全部取るところもありますし、一つしか取らないところもあります。ただ、ほとんどのところはテラ銭を取ると思います。取らないところもありますが、そこはオーサリングフィーが8万でした。

オーサリングコストは3万〜5万ぐらいが相場っぽいですね。

テラ銭を取られる場合、これはすなわちAppleやKindleのしょっぴくテラ銭（売り上げの30%〜35%）からさらに引かれるということなので、手元に入ってくるのは60%〜50%でしょうか。

この取り分はおそらく、すでにサービスとして運営しているパピレスとかの相場と同じだと思います。なぜかはわかりませんが、版元の取り分は常に六割ぐらいなんですね。

このあと書きますが、利益計算はこうした数字を加味して行うことになると思います。

2.コンテンツの再利用性

さて、ほとんどの電子書籍オーサリングサービスはPDFや画像を利用しており、コンテンツの作成ツールとしてInDesignを想定しています。

中にはHTMLみたいな独自形式を用いているところもありましたが、テキスト系のものは少なかったですね。

PDFならPDFでもいいんですが、その場合、見えないコストとしてオーサリングフィーの増加が考えられます。

以前、破滅派でもKindle向けにPDFを作ったことがありましたが、結局Kindle向けのサイズに変更する必要がありました。

段落スタイルなどを高度に使いこなせばいろんなレイアウトでパブリッシュできるというのがInDesignの建前ですが、なかなかそこまではできないと思います。Webサイトのカラムサイズと同じ歴史を辿るんですかね。

たとえば、最近話題になったAirもiPhone用とiPad用で2つのアプリを作りましたが、それは「端末の画像サイズの違い」によります。iPad用のものをiPhoneで見ると、小さすぎて一々拡大しないといけなくなりますからね。

いまは端末の選択肢がほとんどないので、iPhoneとiPadぐらいですが、その他の端末が出てきた場合、それに対応する必要がでてきます。

どこも「オーサリング」とは言っていますが、最終的なレイアウトはこちらで用意する必要があるので、このコストはこちら持ちです。

また、iPhoneアプリを生成するようなサービスの場合、書き出したデータがたとえばAndroidマーケットで使えるかというと、使えないと思います。

新しいプラットフォームに対応する場合、再度オーサリングを行う必要が発生し、なおかつコストも発生します。

文芸同人誌胸算用

さて、上記の2点をふまえ、定価500円の同人誌で色々計算してみると…

テラ銭をしょっぴかれて手元に入ってくる売り上げは価格の半分である250円。

会費やオーサリングコストが一回で3万かかるとして、これを消化する最低ダウンロード数は120ダウンロード。

「そんなんでいいの？」って数字ですね。

ただし、これではまだオーサリングコストを回収しただけにすぎません。

ここから原稿料とかを乗っけていくとなると、まともな原稿料を払うには、ムムム…といった感じですね。

今後、AndroidとかKindleとかが少しずつ普及してくれば、その一つ一つに対して「オーサリングコストが幾らで、マーケット規模はどれぐらいで、単価が幾らで」とか色々考えなくてはならなくなるでしょう。

とはいえ、現状ではiTunesしかまともな選択肢はないので、すでに原稿はあって、それを電子化する合意が寄稿者と取れているんなら、やってみて損はないと思います。

まあ、「オーサリングコストが発生」っていっても、サイズ変えればいいだけなんで、そんなに大変ではないですね。

特にいまは電子書籍を出すことそのものがプレゼンスを高めることになるので、やって損はないと思います。

破滅派も出そうかなっと思っていますが、僕以外の誰かがInDesignをいじってくれないことには時間的に無理っぽいです。

破滅派でInDesign勉強会でもやろうかな。

いずれにせよ、理想の形式は「一回コンテンツ作ったら電子書籍も紙の書籍も『ポチッとな』で作れてしかもテラ銭はタダ同然、マーケティングフィーも原資いらず！」というものであることに変わりはないので、早くそうなんないかっと。

1. 
   関連度
   30%
   2010.06.09
   ミニコme!というミニコミ誌販売サービスを始めます
   

   近況報告も兼ねて、新しい破滅派のサービス「ミニコme!」(ミニコミ誌販売サービス)の告知をします。 最近破滅派が株式会社[...]

2. 
   関連度
   20%
   2008.09.10
   紙の破滅派が売れた。ネットで。
   

   というわけで、破滅派のお買い物サイトであるhamazon.comにて、はじめて売上が立ちました。いやあ、やってみるもので[...]

3. 
   関連度
   20%
   2008.12.13
   「どすこい出版流通」を読んで同人誌を思う
   

   出版というのは斜陽斜陽と言われつつ、なんだかんだで強固なメディアです。衰退はするでしょうが、向こう100年ぐらいの間は出[...]

お題目は「フィクションという探求 Une quête nommée fiction」です。

日仏会館にて27日に行われた大江健三郎氏との対談は知らぬ間に予約が終了していましたが、東大での講演を主催するのは僕の在籍していた東大仏文科。OB特権により楽勝で入れるだろうと思っていたところ….

生ル・クレジオを見られるのは赤い番号だけ

一時間前に行ったのに既に満席！　プロジェクタで同時通訳を聞きながらの「中継席」しか空いてませんでした。ショック。

とまあ、仏文の人たちも大人気すぎてちょっとテンパっていたようです。まあ、しょうがないよね。学者なんだから。スーフリとかならこういうときに上手く捌くんでしょうが。

聞きにきている人たちの中には、それほど文学に関わりを持たなそうな人も多かったようです（完全に偏見ですが）。普段ル・クレジオに興味をもたないであろう人まで呼び寄せるとは、さすがノーベル賞パワー。

両隣の方々はフランス語を解したようで、しきりにメモを取っていましたが、僕は「ふん、俺にはiPhoneがある！」とばかりにボイスレコーダーを起動。講演を録音して何か（？）に使おうと思っていたんですが、途中でiPhoneが落ちたため、断念。機械はまだ、鍛え上げられた人間に勝てないのか…

内容は大体こんな感じでした。メモ取らなかったんで忘れました。

日本の印象

30年前に来た時は和服を着た女の人がいっぱい歩いていた。浅草とか特にそうだった。今は全然いない。日本はとても発展を遂げた国になった。これはいいことでもあり、悪いことでもある

「モンド〜海を見たことがなかった少年〜」ぐらいから創作態度が変わったようだが、何かあるのか

メキシコやタイに行って変わった。しかし、基本的な創作姿勢は一貫している（うろ覚え）

自分でも驚くほど覚えていないですね。

ぽつんとル・クレジオ

他、質問タイムなどもありました。個人的に面白かったのは、「私は共著で小説を出したことがあるのですが、辛すぎて辞めました。どうしたら上手く書けますか」という身も蓋もない質問です。「いっぱい読んで書け」みたいな返事を貰ってました。そりゃそうだろ。

その後、中継室にル・クレジオ氏が表れました。プロジェクター越しに氏を見ていた聴衆達は拍手でお出迎え。

懇親会へ突入

これにて講演はお開きとなったのですが、主催の仏文科で懇親会が行われました。僕はOB特権を利用してそこへ突入。手伝いは一切せずにワインを飲んでいました。

そこへル・クレジオ氏が登場。さっきはプロジェクター越しでしたが、今度は生ル・クレジオだ！

ところが、教授達がル・クレジオを取り囲み、つけいる隙無し。僕も僕でそんなに聞きたいことがなかったので、遠巻きに見守るのみでした。感想は「娘（？）が別嬪だった」「背が高いな」ぐらいですかね。

ル・クレジオ氏はおつかれのようで、二〇分ほどでご退席。その後は残ったワインを漁りながら、ロスジェネ文系ポスドクの友人達と鬱病からの復活方法などについて話し合った次第です。

まとまらないけど、終わり。日本でのル・クレジオ人気が高まって、「黄金探索者」などが復刊するといいですね…と思ったら池澤夏樹の世界文学全集に入ってたわ。

1. 
   関連度
   42%
   2011.10.29
   WP tmkm Amazonを動くように修正
   

   先日唐揚げを食べようとしていたら、親切な方から「おたくのWordPressさん、落ちてますよ」と教えてもらいました。どう[...]

2. 
   関連度
   36%
   2008.10.06
   ディエゴ・マラーニ『通訳』を読んでやる気を出してみる。
   

   今書いている小説は、言語に関するものです。が、ぜんぜんはかどりません。というのは、最近よく感じることなんですが、脳味噌が[...]

3. 
   関連度
   34%
   2008.11.24
   送料無料にしてみた。
   

   僕が運営に携わっている破滅派では、hamazon.comという通販サイトを展開しているんですが、このたび送料無料キャンペ[...]

書名も頭韻を踏んでいて完璧なのですが、メディアの歴史を考える上で欠かせないグーテンベルクからグーグルまでを含んでいる非常に浩瀚な書物でした。

今年読んだ本の中でもベスト3に入ります。

さて、本書が述べるのは、副題「文学テキストのデジタル化と編集文献学」にもある通り、ITテクノロジーと「編集文献学」という耳慣れない学問の関わりについてです。

職業はなんでもいいのですが、文学に携わる仕事についていて、テクノロジーの発達に対していくばくかのアイデンティティ・クライシスあるいは使命感を覚えている人は読んでおいた方がいいでしょう。

内容については非常にふむふむと知的好奇心をそそられます。

以下、引用します。

「テキストの質」という表現はいささか曖昧である。これは、作品の質について、つまり、内容やスタイルの長所について、述べてもいるようにも取れるからだ。先に示唆したように、グーテンベルクが自分の発明の最初の実演材料として聖書を選択したことは優れた着眼点だったといえる。なぜなら、自分の新たな生産手段を、社会的かつ商業的に重要な価値を持つ本と同じ地位に置くことができたからだ。前掲書、P.30

もし人が老いることも死ぬこともないのなら、新しい標準が誕生してそれが普及し、統一された一揃いの完全な機能つき編集ツールの開発を待ってもいいだろう。そうではない以上、とりあえず現時点で持っているものを受け入れざるを得ない。前掲書、P.155-156

一八四二年、ドイツ・ライプツィヒのベルンハルト・タウフニッツ男爵が、冒険的な出版事業に乗り出した。そして、この事業は最終的に、第二次世界大戦の一〇年後、一九五五年まで続くことになった。彼はこの事業を「英国作家集成」と名づけ、戦争勃発時までに五三七二の作品を出版しており、その多くを、事業が継続している間、絶版にしなかった。これに比肩する規模の企てを探そうと思えば、二〇世紀のランダム・ハウスのモダン・ライブラリー、エブリマンズ・ライブラリー、そしてペンギンやオクスフォードの古典シリーズに目を向けねばならない。同時代には、男爵に匹敵する、継続的な競争相手はいなかった。前掲書、P.179-180

学術編集を行う動機に関する以下の考察は、私の懺悔のようなものだ。すなわち、私が胸に抱き、そして捨ててきた、編集を行う理由である。最初の理由は、学術版の編集は、うぬぼれや、編集の重要性についての思い違いのようなものから遂行されるのかもしれないということだ。A・E・ハウスマンの例を参照することから始めてみてもよいだろう。よく知られているように、彼は自分が三流の作家だと思うものを選び、より完璧な作品でありより永続的なモニュメントであるものを作り出すために編集した——一流の作家は、完璧に編集するには、難しすぎるという理由で。前掲書、P.230

西に航海して中国にたどり着くというコロンブスの遠大な計画は、多くの反対を受けたと信じられてきた。地球は平らだと信じる人々が、コロンブスは海の端から落下してしまうといって反対してきたのだ、と。しかし、これはまったくの間違いなのだ。エーコによれば、地球平面説は、中世において、非常に少数の人々によって信じられていたに過ぎなかった。中世には地球平面説が支配的だったという考えは、一九世紀末に広まったものだ。一八九七年に刊行された、粗雑だが影響力の大きな書物がその現況だという。エーコによれば、コロンブスは地球平面説とは異なった、しかし同じくらい重大な誤解に基づいて航海に出たのだという。彼は、地球が実際よりもはるかに小さいと信じていたのだ。エーコ曰く、したがって、コロンブスの計画への反対は、むしろ賢明な人々から提出されたのだ。彼らには、西回り航路で中国に向かうルートが既知の東回りルートの代替になるには遠すぎるということがわかっていたからだ、と。だが、エーコの論点で重要なのはここからだ。「〔コロンブスに反対した〕これらサラマンカの賢明な人々は、正しかったけれど、間違っていた。そしてコロンブスは、間違っていたけれども、信念を持って自らの誤解を貫いた結果、正しいことが証明された——セレンディピティのおかげで」前掲書、P.279-280

とまあ、色々示唆に富むことが書かれているので、オススメです。それと、やっぱりウンベルト・エーコは凄いですね。

「グーテンベルクからグーグルへ」の隠れた重要性

で、この本はそれだけでも面白いのですが、この本が邦訳されたことの最大の価値は、訳者あとがきにあります。

梅田望夫的絶望、なぜこの本が日本文学研究者ではなく外国文学研究者によって翻訳されたか、なぜ日本の「文学全集」は政府が金を出さずに私企業のビジネスの一環としてなされているのか、そして、その私企業に過ぎない日本の出版社はGoogleの一元的な支配に対して異論を差し挟むどんな根拠を持っているのか。

この本からはいろんなことが読み取れます。

実にタイムリーな悩みを吐露している明星先生にあっぱれですね。

ところで、訳者あとがきで「この本が翻訳されたきっかけはカフカだった」ということが明かされるのですが、この部分はこの書物の白眉です。

個人的には池内紀先生がこの本を読んで、どう思うのかということを知りたいです。

今は出版界激変の時代ですが、「ほかの誰ひとり、ここには入れない。この門は、おまえひとりのためのものだった。さあ、もう俺は行く。ここを閉めるぞ」なんて言われないようにがんばりたいですね。

だってそれは、「村を挙げての仕事」だから。

1. 
   関連度
   58%
   2011.03.04
   もうすぐ絶滅するという紙の書物について語るエーコがついでにダン・ブラウンをDISる
   

   かなり前ですが、「もうすぐ絶滅するという紙の書物について」という本をジャケ買いならぬ装丁買いをしたので、その感想を書きま[...]

2. 
   関連度
   46%
   2008.10.06
   ディエゴ・マラーニ『通訳』を読んでやる気を出してみる。
   

   今書いている小説は、言語に関するものです。が、ぜんぜんはかどりません。というのは、最近よく感じることなんですが、脳味噌が[...]

3. 
   関連度
   41%
   2008.12.07
   「対談・日本語の危機とウェブ進化」について思ったこと
   

   このブログでも何度か言及している水村美苗さんの「日本語が亡びるとき　英語の世紀の中で」(以下、本書)ですが、Web上での[...]

この投稿はパスワードで保護されています。表示するにはパスワードを入力してください:

パスワード

関連する投稿はありませんでした。